第219章 生活化
从外滩到机场，约莫一个半小时。
陆远开着辆从剧组借来的金环面包车，空间大，只是外表寒碜，各种划痕。
赶到时，就见刘施施在路边低着头捣鼓手机，杨密眯着眼将脑袋搭在她肩上，两人瞧着颇为亲密。
靠近后，他摇下车窗，轻轻摁下喇叭，探头打趣道“两位美女去哪，打车吗”
刘施施抬起头，“啊”的一声，从行李箱上蹦下来，撒着欢往他这边跑。
杨密的脑袋自她肩上滑落，好悬没摔一跤，瞪着眼珠子看过来，连忙站起打招呼“师哥好。”
陆远帮俩人将行李箱搬上车，扒拉下墨镜，笑道“怎么瞧着你有点紧张。”
杨密眨巴眼睛，可不紧张吗，刚才俩人闲得无聊说了不少大尺度闺中密谈，如今正主来了，多少有些尴尬。
她歪着头疑惑地瞥了眼陆某人的腹部，真的有八块腹肌吗
刘姑娘却不管这些，麻溜的爬上副驾驶，喊道“密密，快上车。”
“来啦，来啦。”
车子缓缓驶出浦东机场，沿东启航路转道迎宾高速的路段尤为堵塞。
刘施施小手扑哧扇着鼻子，鼻尖使劲地往前凑，疑惑地问“我怎么闻到一股糖炒栗子的味道。”
陆远随手一指“喏，你前几天电话里不是说想吃板栗吗，来之前特地买了些，你俩分分。”
刘施施嘴角勾起个迷人的弧度，笑得特甜，分了小半给杨密，她挑出一颗手指就那么一滑，轻轻松松掰开。
黄澄澄的果肉被咬下小半，又将剩下的塞到陆某人唇边。
“不吃，全是你的口水。”
“啊，陆远，你嫌弃我。”
杨密瞧着打打闹闹的狗男女，再看向手里掰开一半的板栗，觉得也没那么香了。
给两姑娘送进外滩提前预订的酒店。
约好等胡戨晚上赶到再一起吃顿饭，陆远便匆匆赶回剧组继续拍戏。
这是开机的第七天，剧本也读了一周，大伙熟悉不少，他差不多摸清众人的业务能力。
蜗居的投资不算多，两千万出头，找来的演员也不是什么大咖，但实力却不容小觑。
郝坪，海青演技在线，宋思明的扮演者张嘉易更是让他刮目相看。
北电毕业的名头实在好用，圈子里不是师姐就是师哥，反正都能扯上点关系。
没错，张嘉易同样毕业于北电，只是时运不济，演了十几年配角，属于没火起来的那一挂。
接近四十不惑的年纪，长相不算突出，一张公务员款式的脸。
演技那是没得说，四平八稳，表演细腻，功底极为扎实。
宋思明这个足智多谋的中年贪官形象被他演绎的入木三分，扬眉间，尽显老辣、阴狠。
他走路的样子很有意思。
微微驼背，一步晃动三下，双手用力向后一甩，很洒脱，派头十足。
演员就怕没特色，特色是大火的前提。
他估摸着张嘉易若是火了，六亲不认的步伐便是他在圈子里的标志。
聊过天才知道，这样走路是因为早年演武打戏压根不用替身，要强的他直接往水泥地上摔，给伤了脊椎。
对比后，陆远有时忍不住会想，自己的运气是不是太好了。
相比于多数男演员三十而立后，事业开始逐步走上巅峰。
他红的太快，也红的太早，入行只三年，就取得如今的成绩、地位。
换作同龄人，甚至非同龄人，也难免羡慕乃至嫉妒。
他甚至觉得暗地里有不少同行在盯着他犯错，然后趁机落井下石。
这个世界上最不缺的不是努力的人，而是红眼病患者。
至于他为此付出了多少努力，当眼红嫉妒到了一定程度，没人会在意，只会被选择性的忽略。
闲散二奶盼流氓，单身老头追大娘，中年男人怕上床，演戏盼着死同行。
不是没有道理。
“卡”
滕华滔坐在监视器后头，一嗓子将他纷乱的思绪吼断。
场内拍的是苏淳夫妻俩的日常争吵戏。
话说海萍为了看房子，购入了一辆二手自行车，结果没多久车被偷了。
她觉得自己倒霉透顶，回到家本想寻求安慰，结果看到丈夫在抽烟，气得破口大骂。
海萍买自行车为了省交通费，但在苏淳的眼里就是多此一举。
他无奈地叹一口气，道“我劝你别买你偏不听，真是花钱找罪受，你这人最大的毛病就是听不进去别人的劝。”
说完后，他又忍不住庆幸道“丢了就丢了，都是小坎坷，还好我们家没有遇到真正的大不顺。”
发表完意见，他顺手掏出了一支烟。
正要点上，海萍立马冲下去抢过他嘴里的烟，扔在地上使劲踩，嘴里念念有词“让你回家就抽，一天不抽就不舒服”
随后坐在床边再次开始嘚啵嘚啵的诉苦，表示自己每天顺马路吃灰，只为了省点钱，而你却天天抽烟浪费钱。
拍到这里，滕华滔没忍住喊卡。
这条戏里海青即兴改了台词，将剧本里极短的两句词加长了许多。
原本只是“抽抽抽，让你抽。”换成了“让你回家就抽，一天不抽就不舒服”
好处是更加生活化，坏处是个人色彩太浓，显得碎碎念，同她上个角色有些重叠。
蜗居这类现代题材剧，几个角色都比较贴近现实生活。
其实越是这样的题材越难演。
自然主义的表演生活化的好处在于贴近观众，但观众容易去类比。
他们会比较，你进屋是先脱鞋，还是先关门，随手脱下的衣服会不会折叠好
所以演员一旦演的假，他们就会感到突兀，有意见，当然也会有共鸣，是把双刃剑。
因此现代题材剧非常考验演员的生活经历。
但矛盾的是，太过于平实自然，将表演等同于自身的生活照搬，又失去了表演的独特魅力。
似海青的改词，完全是下意识的行为，符合她本人的行为习惯。
呈现在荧幕上却会让人觉得嘴太碎，观众也会觉得厌烦。
表演生活化绝不是试图以自己的生活本身去代替艺术创作，对自然的真实反映也并不是演员本身。
它要以生活为原型，从中选择、提炼，再以生活化的形态，艺术地加以表现。
“海青，过来聊一下。”滕华滔思考许久后喊道。请牢记收藏,网址 最新最快无防盗免费找书加书可加qq群952868558